{"id":493,"date":"2026-08-06T16:08:18","date_gmt":"2026-08-06T14:08:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.norma.atenas.inf.cu\/index.php\/2026\/08\/06\/de-charlot-a-la-otra-orilla\/"},"modified":"2026-08-06T16:08:18","modified_gmt":"2026-08-06T14:08:18","slug":"de-charlot-a-la-otra-orilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.norma.atenas.inf.cu\/index.php\/2026\/08\/06\/de-charlot-a-la-otra-orilla\/","title":{"rendered":"De Charlot a La otra orilla"},"content":{"rendered":"
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Miriam Mu\u00f1oz Ben\u00edtez constituye un acto de resistencia teatral ante las adversidades; las de una mujer que se acerca a los 80, fr\u00e1gil y diminuta, pero que se reinventa constantemente, en lo individual y en la trayectoria de su colectivo, que como la mayor\u00eda de los grupos pierde actores por much\u00edsimas razones: emigran, deciden irse a otros grupos u otros trabajos, o aprueban una carrera en la Universidad de las Artes<\/a>.\u00a0<\/h3>\n

Pero siempre Mirita se levanta. Estrena o vuelve a su repertorio de mon\u00f3logos o a obras que forman parte de la historia del colectivo.<\/p>\n

Charlot es uno de esos espect\u00e1culos en el que se han formado varias generaciones de icarones. Homenaje a ese \u00edcono del cine mundial, constituye una de esas obras-escuela de actores a los que les exige la utilizaci\u00f3n de cuerpos y gestos dentro de los c\u00e1nones del cine mudo y de los c\u00f3digos de la comicidad de Chaplin.\u00a0<\/p>\n<\/p>\n

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\"Charlot
Charlot por Miriam Mun\u0303oz. Foto tomada de Cubactores<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Mirita se inmiscuye en los procesos y en los resultados y, junto a Lucre Est\u00e9vez Mu\u00f1oz, se une a una nueva generaci\u00f3n que se lanza al desaf\u00edo de impregnarle a la escena, a la comunicaci\u00f3n con el p\u00fablico, en un espect\u00e1culo aparentemente sencillo, pero que resulta complejo, porque no solo es objeto (bast\u00f3n, auto\u2026), signo, apropiaci\u00f3n; sino tambi\u00e9n ofrecer organicidad a cada imagen, a cada suceso.\u00a0<\/p>\n

El Chaplin de Mirita es siempre gu\u00eda, referencia, para llevar a los alumnos actores, con diferentes estadios de formaci\u00f3n, a defender una obra que tiene un significado especial en la historia de Icar\u00f3n, su defensa como escuela taller de actuaci\u00f3n \u2014Icaro, que arde y se resucita\u2014, el dise\u00f1o de Rolando Est\u00e9vez, y la estela del legado de diversos instantes de la trayectoria de un grupo que naci\u00f3 en el 2001, en las ruinas del Teatro Principal.\u00a0<\/p>\n

La otra orilla, del dramaturgo Ulises Cala, ganador este a\u00f1o del Premio Virgilio Pi\u00f1era, volvi\u00f3 a escena con el dise\u00f1o esc\u00e9nico de Ad\u00e1n Rodr\u00edguez Falc\u00f3n<\/a> y la actuaci\u00f3n de los j\u00f3venes del taller de Icar\u00f3n que rigen Lucre y Mirita, lo que propicia una nueva lectura del texto.\u00a0<\/p>\n<\/p>\n