{"id":761,"date":"2026-09-09T14:47:00","date_gmt":"2026-09-09T12:47:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.norma.atenas.inf.cu\/index.php\/2026\/09\/09\/el-cinematografo-la-septima-de-scream\/"},"modified":"2026-09-09T14:47:00","modified_gmt":"2026-09-09T12:47:00","slug":"el-cinematografo-la-septima-de-scream","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.norma.atenas.inf.cu\/index.php\/2026\/09\/09\/el-cinematografo-la-septima-de-scream\/","title":{"rendered":"El Cinemat\u00f3grafo: La s\u00e9ptima de Scream"},"content":{"rendered":"
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Cuando en 1996 la primera Scream<\/a><\/em> marc\u00f3 un hito en el cine<\/a> de terror, por su frescura, su metanarrativa, su referencialidad y su inmersiva din\u00e1mica para el espectador, casi como en un juego de esos de \u201celige tu propia aventura\u201d \u2014en la variante \u201celige tu propio sospechoso\u201d\u2014, aquello se deb\u00eda tanto a la direcci\u00f3n maestra de Wes Craven como a la genial personalidad del guionista Kevin Williamson. Con raz\u00f3n le llamaron el Tarantino del g\u00e9nero. Su capacidad imaginativa y su manera de escribir eran tan inusitadas entonces como desgastadas se han quedado por sus imitadores despu\u00e9s.<\/h4>\n

Es hermoso se\u00f1alar a Craven, firmante superior de las cuatro primeras entregas, como el dos veces renovador del slasher<\/em> por Pesadilla en Elm Street <\/em>en el 84 y por Scream <\/em>del 96 en adelante. Pero en el segundo caso se suele olvidar que la mente propulsora del universo Ghostface, a diferencia del universo Freddy Krueger, corresponde a un creador m\u00e1s. El cual, despu\u00e9s de unas cuantas secuelas, en 2026 ocupa por primera vez la silla de director en su propia saga y, francamente, ojal\u00e1 su ilustre antecesor estuviese vivo para verle obrar.<\/p>\n

Mi opini\u00f3n sobre Scream 7<\/em>, sin \u00e1nimo de llevar la contraria, se opone a la mayor\u00eda. Quiz\u00e1 sea hasta ahora, junto a la tercera parte, la m\u00e1s repudiada dentro de la franquicia. Y, como aquella, no solo no me ha parecido muy mala, sino muy buena. No solo no me decepcion\u00f3, sino que me resulta la mejor y m\u00e1s querible secuela desde Scream 2 <\/em>en 1997. Al menos la que m\u00e1s veces querr\u00e9 volver a ver en el futuro, por el saludable retorno que acomete hacia los or\u00edgenes y su depurada puesta en escena.<\/p>\n<\/p>\n

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Sin ignorar el par\u00e9ntesis dual de Scream 5 <\/em>(2021) y Scream 6<\/em> (2023), de las que conserva a uno de los coescritores y a los personajes de Mindy y Chad, interpretados por la misma dupla, Williamson se echa al hombro la compleja tarea de continuar sin Melissa Barrera ni Jenna Ortega\u2026 y lo consigue, para este aficionado. Que la ausencia de ambas sea irritante para la \u00faltima camada de scream\u00f3filos<\/em>, con el amargo sabor de la cancelaci\u00f3n pol\u00edtica entre medias, es una pu\u00f1alada colateral que el autor cicatriza con bastante tacto y acierto. En lo personal siempre prefer\u00ed a Sidney, im\u00e1n definitivo de psic\u00f3patas, y a su particular cuadrilla de Misterio a la Orden.<\/p>\n

Hay un momento en que el reaparecido Matthew Lillard \u2014siempre me encant\u00f3 su alucinada caracterizaci\u00f3n de Stu\u2014, y no mucho despu\u00e9s Courteney Cox, dicen a Neve Campbell que \u201clo de Nueva York\u201d no fue lo mismo sin ella, cada uno a su forma. Yo no escucho que se lo est\u00e9n diciendo a Sidney Prescott, en el plano ficcional, sino a Neve Campbell en el mucho m\u00e1s triste plano de la realidad. Porque es justo lo que sent\u00ed tras las dirigidas por Matt Bettinelli-Olpin y Tyler Gillett, quienes por otra parte cumplieron sobradamente la misi\u00f3n de reimpulsar el legado con nuevos rostros e intensidades.<\/p>\n

Lejos de una f\u00f3rmula mal repetida, Scream 7<\/em> batalla contra la dictadura habitual que dicta las identidades de los Ghostface del momento. Es m\u00e1s libre en ese sentido. Integra adem\u00e1s a la antigua generaci\u00f3n con la nueva en un equilibrio mayor, Campbell est\u00e1 soberbia, \u00a1vuelve Marco Beltrami!, hay unas muertes estupendas en su elaboraci\u00f3n f\u00edlmica y, por momentos, devuelve a escenarios y situaciones el grado de abstracci\u00f3n imposible que desde algunos films de Dario Argento no suelo encontrar. Ejemplo de esto \u00faltimo: el aislamiento exagerado de una posible v\u00edctima, cuyos gritos nadie escucha y en cuyo auxilio ning\u00fan vecino acude: Isabel May se encuentra atrapada en la vastedad de una calle como Mar\u00eda en Tenebrae<\/em>, corriendo como Alexandra Paul cuando se encend\u00edan las luces de Christine<\/em>. Cosas as\u00ed, como caf\u00e9 para cafeteros, son un aut\u00e9ntico regalo que no se paga con el precio de la entrada.<\/p>\n<\/p>\n